美术经典中的党史第八集江山如此多娇10篇美术经典中的党史第八集江山如此多娇 艺术家按照美的规律塑造艺术形象以人为中心对社会生活做出感性与理性情感与认识个别性与概括性相统一的反映把创照性的生活与表现情感结合起来下面是小编为大家整理的美术经典中的党史第八集江山如此多娇10篇,供大家参考。
艺术家按照美的规律塑造艺术形象以人为中心对社会生活做出感性与理性情感与认识个别性与概括性相统一的反映把创照性的生活与表现情感结合起来并用语言音调色彩线条等物质手段将形象物质和外观成为客观存在的审美对象
中国画《江山如此多娇鉴赏》
摘要：《江山如此多娇》是著名山水画家傅抱石、关山月为北京新建的人民大会堂所绘的巨幅山水画。题目出自毛泽东词《沁园春·雪》，整幅画都是从江山如此多娇之‘娇’字上下功夫，概括了祖国的壮美江山”。抒发画家对祖国河山的热爱、赞美之情。
关键词：傅抱石《江山如此多娇》诗意画。在本学期我，我们学习了艺术鉴赏这们课程，作为一名英语专业的学生，学习这门课程使我对艺术欣赏有了自己进一步的独特的见解与欣赏眼光。艺术鉴赏教育不仅丰富了我们对于艺术和美的认识，而且提高了我们的审美水平，它有助于我形成正确的审美观乃至价值观，让我们拥有更加积极的生活学习态度，更好的处理细节与矛盾。在美术鉴赏课程中，老师向我们介绍了许多著名的作品以及其作者的生平，其中令我印象最深的是傅抱石和关山月合作的巨幅山水画《江山如此多娇》。一：作者小传傅抱石（1904～1965年），中国现代杰出画家、美术教育家。原名瑞磷，江西新余人。自幼酷爱绘画，青年时曾留学日本，在帝国美术学校学习西洋绘画，同时致力于传统艺术的研究。1949年后，历任江苏国画院院长、江苏美术家协会主席、中国美术家协会副主席等职。著作有《中国绘画变迁史纲》、《中国的人物画和山水画》等，
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绘画代表作有《潇潇暮雨》、《不辨泉声抑雨声》、《江山如此多娇》（与关山月合作）等。关山月（1912～2000年），中国画画家，著名美术教育家。原名关泽霈，广东省阳江市人。早年从师岭南派创始人高剑父，是岭南派第二代杰出画家。擅长山水、人物、花鸟，尤以写梅著称。代表作有《乡土情》、《井冈山》、《轻舟已过万重山》、《黄河魂》等。二：背景：《江山如此多娇》是1959年国画大师傅抱石与关山月为新建的人民大会堂合作的巨幅山水画。画作长七米，宽五米。画面上旭日东升，江山壮丽，表现出新中国的勃勃生机。近景的青山绿水，代表祖国的南方，远景的冰天雪地代表祖国的北方，中以长城、黄河贯穿，使整幅画面连贯起来，成为一个整体，象征我们伟大祖国的团结统一、繁荣昌盛。毛泽东主席看了此画十分满意，欣然挥毫题上“江山如此多娇”六个具有十七帖体又是毛泽东自己风格的行草大字。这幅大山水画，后来就悬挂在人民大会堂正厅之上。三：简介《江山如此多娇》画卷堪称为世界上最大一幅用手托起的画卷，它由303块喷制好的画布缝制而成、面积达1.8万平方米。
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悬挂在人民大会堂正厅的山水画《江山如此多娇》，是关山月和傅抱石于1959年初创作而成。整个画面气势恢宏，象征着祖国强大和江山美好。《江山如此多娇》巨幅画卷将由三组画布组成，长度为150米，总宽120米，总面积1.8万平方米，重约9吨，仅画卷上的太阳图案的直径达5米。这幅大画卷在制作的时候，是用了303块喷制好的画布缝制而成，为防撕裂，画布面料为制作降落伞材料。为了防止国庆出现下雨等不利天气，采用防水材料制成。此图取毛泽东《沁园春》词意，把代表性的四季山水集中、浓缩到一起，运用革命现实主义和浪漫主义相融合的创作方法，表现了祖国河山的雄奇壮美。此图境界恢宏，气魄雄健，淋漓酣畅，豪放洒脱，具有强烈的民族风格和时代感。这张画完成于建国十周年前夕，其不寻常的意义还在于，毛泽东主席亲自在画上题字，而且是唯一的一幅，其价值更是无法估量四：创作前后画面的近景是江南青山绿水、苍松翠石，远景是白雪皑皑的北国风光，中景是连接南北的原野，而长江和黄河则贯穿整个画面。画中的东侧，一轮红日照耀着祖国的锦绣大地，山河壮丽，气势磅礴。整个画卷气势恢宏，象征着祖国的强大和江山的美好。
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当年，两位先生接受巨幅国画的创作任务之后，心理压力很大。因为人民大会堂是国家领导人经常接见外宾和国际友人的所在地，如果画得不好，将有失国家的声誉与尊严。他们的草图一稿、二稿、三稿都未能获得通过，两位先生陷入了苦思。关山月的儿子关怡曾在采访中提过，在其父和傅抱石先生的创作过程中，陈毅，郭沫若，吴晗和齐燕铭曾来了解他们创作的进度。他说当时其父和傅先生认为“题材实在太大，不大好把握”，陈老总听了便笑着说：“绘画也跟作诗一样，首先要立意。”接着又说：“江山如此多娇！首先在画面上必须突出一个‘娇’字，既要概括祖国山河的东西南北，又要体现四季变化的春夏秋冬；不仅要表现‘长城内外’与‘大河上下’，而且要描绘出‘山舞银蛇，原驰蜡象’；既要有江南，又要有雪山。只有在这么‘多’的气势中，才能体现出‘娇’来。”关于画面上要不要出现太阳的问题，郭老认为：“‘须晴日，看红装素裹，分外妖娆’指的是1936年，而现在是新中国成立十周年，画面上当然应该出现太阳。”大家一致同意郭老的看法，两位先生获得启发，重新修改草图。第四稿草图终于通过了！关怡回忆说：“父亲曾说，这是集体智慧的结晶。”
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画稿草图通过之后，两位先生开始着手作画。他们把东方饭店二楼的会议厅辟为画室，由荣宝斋特制了一米多长的大笔和排笔，并用五六个大号的脸盆作为调色盆。宣纸是用乾隆年间存下来的厚古宣，厚度和铜钱接近。作画前，郭沫若曾对两位画家说：“一定要保持各自的风格，但又一定要使画面求得和谐统一。”所以，虽然关山月和傅抱石的画风分别属于金陵画派和岭南画派，但在创作的过程中两人始终能够相辅相成并尊重对方的擅长。关怡说：“其父负责画前景的松树和远景的长城雪山，而流水瀑布则由傅先生来画。”经过一个多月的紧张创作，《江山如此多娇》巨画接近完成。那时，周总理仍在百忙之中抽空来关心两位先生的创作，并提出了自己的意见：画幅挂在人民大会堂还是略显小了些，此外太阳也要加倍放大，并要用最好的朱砂上色，才能永葆光辉。两位先生在听取了总理的意见后，立即动手修改，将画幅扩大到宽9米、高6.5米，画中的太阳也加大了一倍。接下来便是题词和盖章了。周总理说，要请毛主席亲自题字。对此，两位先生感到万分激动。毛主席在听过两位先生的创作意图时，连声称好，赞扬两位先生的创作“独具匠心”，挥毫题上“江山如此多娇”六个大字。
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张正宇教授用了整整一个通宵的时间将题字放大描摹在画面上，而画上的印章“江山如此多娇”则由齐燕铭刻成。国画巨作《江山如此多娇》终于装裱完成，赶在国庆十周年的盛典之前挂在了人民大会堂。五：学习艺术鉴赏课程对当代大学生的意义艺术鉴赏课首先让我们懂得了什么是艺术，什么是艺术之美。艺术是社会意识形态的一种。是人类实践活动的一种形式，也是人类把握世界的一种方式。艺术家按照美的规律塑造艺术形象，以人为中心对社会生活做出感性与理性、情感与认识、个别性与概括性相统一的反映，把创照性的生活与表现情感结合起来，并用语言、音调、色彩、线条等物质手段将形象物质和外观，成为客观存在的审美对象。形象性与审美性是艺术作品最突出的特征。艺术起源于生产劳动并渗透到人类活动的各个方面、是人类自由创照能力的体现，它在发展过程中早已成为独立的精神活动领域。艺术活动是一个民族精神文明的重要组成部分，也是个人精神生活的重要组成部分。艺术随着社会发展而发展。优秀的艺术作品应当是是全体人类共同的精神财富，它促进人们之间的交往，推动历史的前进。艺术之美无处不在，每一行职业，每一个动作，每一句语言，每一种形态都可拥有艺术的成份。自然界更是最大手笔的艺术家。而任何事物，无论战争、科学、爱情、文艺、生产制造等等都可以发展到艺术的层面。艺术是一种可以同时被绝大多数人赞同与惊叹的自然或人
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类的产物。它的表达方式种类不同，但都是反映和描述事物及其价值关系的运动与变化过程，从而对人的情感、知识和意志进行交流、诱导、感化和训练。当任何平凡的事物演绎至艺术的层面，将几近于完美。当我们能在生活中发现上述艺术之美时，我们的审美观念就上升了一个级别。但很多时候如果只有发现是往往不够的，我们还需要了解美如何在细微之处体现，美可以达到怎样一种程度，审美如何影响我们的生活。因此我们要学会拥有鉴赏的眼光。艺术鉴赏又称艺术欣赏，指人们在接触艺术作品过程中产生的审美评价和审美享受活动，也是人们通过艺术形象，艺术意境去认识客观世界的一种思维活动。在艺术鉴赏过程中，感觉、知觉、表象、思维、情感、联想和想象等心理因素都异常活跃。人们正是在这多种心理因素的综合作用下，接受、理解并把握艺术作品的，并从中得到某种思想上的启迪和艺术上的享受。艺术鉴赏以具有美的属性的艺术作品为对象，并伴随着复杂的情感运动，实际上是人类审美活动的一种高级、特殊的形式。艺术鉴赏具有很多辩证统一的特点：感性认识（情）与理性认识（理）相统一；教育与娱乐相统一；享受与判断相统一；制约性与能动性相统一；共同性与差异性相统一；审美经验与“再创造”相统一。在艺术鉴赏中，鉴赏者不是被动、消极地接受艺术形象的感染，而是能动、积极地调动自己的思想认识、生活经验、艺术修养，通过联想、想象和理解，去补充和丰富艺术形象，从而对艺术形象和艺术作品进行“再创造”，对形象和作品的意义进行“再评价”。可以这么说，如果没有鉴赏中
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的“再创造”和“再评价”，也就没有真正意义上的艺术鉴赏。艺术鉴赏的过程是由浅入深的，大致上经历了感官的审美愉悦、情感的审美体验到理性的审美超越这三个层次。艺术鉴赏是艺术批评的基础，也是艺术作品发挥社会功用的必然途径。艺术鉴赏的社会功能是多方面的：它能满足人们的审美需要，提高鉴赏者的审美能力；它能培养人们的良好品德，提高他们的思想水平，陶冶他们的情操；它能开发人们的智力，增进智慧，拓宽认识；它是一种积极的娱乐方式，能娱情怡神傅彩，促进我们的身心健康等。以上是艺术鉴赏的一般性意义，适用于任何时代，任何地点，任何人。但当今社会复杂多变，新的艺术载体形式层出不穷，各种文化潮流相互交织，价值观取向更呈现出不断多元化的趋势。审美观念是一个人价值观的重要表现方面，可以说，拥有正确的审美观，你的价值观就正确了一半。社会上的艺术现象是良莠不齐的，流行的事物不一定是高雅的，热炒的事件总是有低俗的，而行为艺术更是通常沦为一些人出风头的手段。不盲目追随潮流，克服从众心理，形成有自我特色且正确的价值观，就从艺术鉴赏课上开始吧。除了树立正确的价值观，艺术鉴赏能让我们当代大学生拥有更加乐观，更加积极向上的生活态度。这体现在生活的方方面面。“艺术来源于生活，高于生活。”优秀的艺术作品无一不是反映了生活现实，再经过艺术家们的合理加工，适度夸张，给人以一种宽慰和理解，如同我们找到了一位知音。仔细回想我们平日里所钟爱的音乐，电影，
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或是图画，无一不是在经过我们的欣赏之后给我们心灵上的震撼和慰藉，帮我们抚平伤痛，让我们笑对生活。而这一切，都需要我们提高艺术欣赏的能力，水平越高，你就会有更多的发现，从而更幸福地生活。其实，学会审美更能帮我们处理好生活中的一些细节。“世界上并不缺少美，缺少的只是发现美的眼睛。”譬如，我相信很多大学生和我一样，觉得大学中的人际关系不好处理。其实你缺少的可能只是一双发现美的眼睛，一个积极的审美观念。对于你所讨厌的人，或是看不惯你的人，尝试运用积极的审美态度。每一个人身上都有其独特的闪光点，学会了审美，学会了欣赏，发现别人的闪光点就不那么困难，人际关系定能有所改善。用审美和欣赏的观点看待事物，生活中的细节将不再会成为你的羁绊。这就做到了艺术教育的学以致用。从国家教育的宏观角度来说，艺术欣赏教育是实施美育的重要途径,对于培养德,智,体，美等方面全面发展的社会主义事业的建设者和接班人,塑造当代大学生的健全人格,提高当代大学生的综合素质,具有不可替代的作用。从个人发展的微观角度来说，艺术鉴赏教育不仅丰富了我们对于艺术和美的认识，而且提高了我们审美的档次和水平。推而广之，它有助于我们形成正确的审美观乃至价值观，让我们拥有更加积极的生活学习态度，更好地处理细节与矛盾。综上所述，艺术鉴赏课对我们当代大学生不可或缺。
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国画《江山如此多娇》创作背景
1963年4月23日，岭南画派著名画家关山月在汕尾镇（现为汕尾市）中心小学礼堂举行文艺讲座。当时，关老带领两个学生到汕尾渔村深入生活、写生、获取创作素材。海丰县文化馆美术组抓住这一难得机会，召集全县各中学美术教师及一些美术爱好者，汇聚于汕尾，专程敬请关老讲文艺创作中的一些问题。笔者当时是海丰县东冲中学的美术教师，有幸聆听关老的讲话。
那天，惠风和畅，夏日初炎。关老满面春风地和他的两个学生步入会场，会场立即响起了经久不息的掌声。关老首先讲述了《讲话》中几个重要问题，他希望文艺工作者一定要走与工农兵结合的道路，文艺一定要为政治服务，要为工农兵大众服务。其次他介绍了他和学生到汕尾渔村深入渔民生活的心得体会，并现场作画示范。最后，在与会者热切的要求下，较为详细地介绍了他和著名山水画家傅抱石合作、创作《江山如此多娇》的创作经过。
1959年初，关老和著名山水画家傅抱石先生接受了创作巨幅国画，准备悬挂在北京人民大会堂的大厅墙上的任务之后，心理压力很大。人民大会堂是国家领导人经常接见外宾和国际友人的所在地，如果巨幅国画画得不好，将有失国家的声誉与尊严。他和傅老认真研究，经过几天的切磋，他们画出了小稿。
当时，周总理十分重视这件事。他对两位画家说，应该把创作这幅画看作一项政治任务来完成。并决定作画地点选在故宫中。关老他们拟定画稿之后，还请周总理提意见。他们按周总理的意见，整个画面要表现出我们伟大祖国的风貌：近景是江南青绿山川、苍松翠石；远景是白雪皑皑的北国风光；中景是连接南北的原野，而长江和黄河则贯穿整个画面。周总理看了画稿以后，指示说，画面还要画上红太阳，体现“东方红，太阳升”之意。周总理说：“画上红太阳，也是象征毛主席、共产党的领导。”
画稿通过之后，关老和傅老开始着手作画。宣纸是用乾隆年间存下来的厚古宣，“足有铜钱那么厚”，关老举起右手比划着说。他们用的笔最大的象苕帚那么大。
关老娓娓动听的生动介绍，与会者听得入迷，会场鸦雀无声。关老那总是微笑的表情更加吸引听众。他停了一下，喝了几口茶水，又吸了几口烟后又继续介绍。
经过一个多月的紧张创作，《江山如此多娇》这幅巨画（长七米，宽五米）基本完成了。那时，周总理很忙，但他还是抽空来关心两次。当创作即将完成时，关老他们专门请总理来提意见。总理看到即将完成的巨幅国画，高兴地走上前和两位画家握手道谢，然后笑着说：
“画面上这个太阳小了点儿，是不是可以再画大些？”总理望着两位画家，又说：“如果这幅画悬挂起来，这个红太阳肯定显示不出她的雄伟，
其象征意义也就显示不出来了！你们看，我说的对不对？”关老介绍到这里，他微笑着，略仰着头，象在回忆当时的情景一样。原来，关老他们画的红太阳只有排球那么大，确实是小了一点，听了周总理的意见后，他们立刻改进，把巨画上端的红太阳画得比篮球还要大些。后来周总理看后，高兴地说：“好嘛，这才表现其伟大的气魄嘛！”
《江山如此多娇》创作背景
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由毛主席签题傅抱石和关山月巨制《江山如此多娇》
傅抱石、关山月《江山如此多娇》纸本设色550×900cm1959年9月5日人民大会堂藏
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毛主席挥毫签题傅抱石和关山月巨制《江山如此多娇》始末
傅抱石成名于20世纪40年代,但认知面并不覆盖到社会各阶层:给傅抱石带来更大名气，让全社会都认同的份上，则是作于1959年秋的巨幅山水画《江山如此多娇》
1959年6月，应湖南人民出版社之邀，傅抱石在湖南长沙、韶山一带参观写生,创作了一批重要的作品，其中有《韶山》手卷，《韶山耸翠》、《慈悦晚钟》、《石壁浪泉》等韶山组画及《毛主席故居》等20余幅。7月上旬，他突然接到江苏省国画院要他速归的电报，大意是：抱石同志,中央来电，请你火速进京。于是他中断了写生创作急忙回家,到家后才知道是周总理和陈毅副总理联名点将,要他为人民大会堂绘画。于是，他冒着盛暑，匆匆赶到北京，下榻北京前门的东方饭店，任务是与岭南画家关山月合作,为人民大会堂作画.
1959年是新中国成立十周年，首都落成了十大建筑，最宏伟的是人民大会堂。中央邀请全国各地著名画家来京,按建筑布景需要分别作画。原打算请傅抱石和关山月先生分别各画一幅山水，时从北门拾级而上的步入宴会厅必经之地的迎面开阔大墙上,因来不及布置大型浮雕，需改用国画替代，故请已经到京的傅先生和关山月先生合作,以毛泽东词《沁园春·雪》为内容，合作画幅大画，题目叫《江山如此多娇》，是周恩来总理定的。
这个挂画的地方，是所有进入大会堂宴会厅贵宾的必经之地,位置极为重要。这是当时作为政治任务布置的工作,无疑是时代赋予画家的一次特别的机遇。
“这次作画，从探索主题，经营位置……直到挥毫落墨，几乎无时无刻不受到党的关怀和鼓励.”陈毅、郭沫若、吴晗、齐燕铭等人到他们下榻的饭店和他们共同构思：“从江山如此多娇之‘娇’字上下功夫，图中应包括长城内外，大河上下，季节也可包括春夏秋冬，只有这样才能概括祖国的壮美江山，只有这样才能‘娇’得起来，才能体现‘多’的磅礴气势。”“主席写这首词的时候,全国还没有解放，词里有‘须晴日，看红装素裹，分外妖娆’。可是，今天情况不同了，‘太阳’已经出来了，‘东方红’了，它的光芒已以普照着祖国大地，画面上一定要画出一轮红日。”
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傅抱石为此作了多幅草图小稿，通过后,两人分工，在表现技法、使用工具、色彩运用等方面，两人都进行了大胆的尝试。傅抱石后来在《北京作画记》一文中如此追述：“我们力求在画面上,把关山月的细致柔和的岭南风格，和我的奔放、深厚为一体，而又各具特色，必须画得笔墨淋漓，气势磅礴，绝不能有一点纤弱无力的表现。”
画幅要求高五米半，宽九米,计有50平方米，荣宝斋的老师傅甲三十多张清朝乾降年间的“丈二匹”宣纸拼接而成，在画厅里立起一块约3米高、9米宽的大画板，上下设9米长的两根轴，先把纸卷在上轴，从下端开始逐段往上画，纸随着往下卷，作画时是看不到全貌的.傅抱石作画所用的大笔和排笔的竿子，就有1米多长,像扫帚一样，调色用大号搪瓷面盆，一摆就是五六个。他们夜以继日地工作，前后用了两个月的时间，关山月先生画几株大松树，傅先生画山岩瀑布、远景雪山和长城等,赶在国庆节之前完成了这幅旷古未闻的巨制。
大画完成后,裱在饭店大礼堂地板上，几乎占满了整个空间，站在门口也看不到整体效果。画面上同时出现了春夏秋冬的不同季节，同时出现了东西南北、高山平原的不同地貌和长城内外、大河上下的不同自然景观.傅抱石后来较详细地作了描述:“近景是高山苍松，采用青绿山水重彩画法,长城大河和平原则用淡绿，然后慢慢虚过去。远处则云海茫茫，雪山蜿蜒。右上角的太阳,红霞耀目,光辉一片，冲破了灰暗的天空，使人感到‘红装素裹，分外妖娆’。”这幅煌煌巨制庄重典雅，笔墨淋漓，气势磅礴，尺幅之大创下了历史记录,画面右上角的一轮红太阳的直径就将近一米.
9月27日，从外地回京的毛主席为画题写了“江山如此多娇”六个字。这是毛泽东一生惟一为绘画作的题字。题字放大后,由沈左尧和李方白两位先生描到画面上，仅一个“娇”字就将近一米。
大画装裱上墙后,以恢宏的气势、深远的意境和昂扬向上的主题风貌，赢得了全中国乃至世界不同文化层次人士的欣赏、赞美,也立即成为许多报刊竞相报道、登载的内容，很长一段时间内作为国家领导人会见重要外宾时合影的背景而经常出现在各种新闻媒介中，从而成为民族精神的象征而家喻户晓，同时也在中国绘画史上留下了重要的一章.
这幅作品虽然在构图等许多设想上，不得不听取负责同志及其他有关方面的建议，难免有束手束脚之感，因此未能尽显先生的技艺、才能，特别是“抱石皴”
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技法,但它的尺幅之大、气势之磅礴,却是无与伦比的,特别是它产生的广泛的社会影响，是其他画家和作品无法企及的.
画作完成后，傅抱石参加了中华人民共和国成立十周年庆祝大会，出席了国庆招待会，并登上了天安门观礼台，参加了国庆观礼。全国各大报刊杂志相继发表了《江山如此多娇》彩色画页.傅抱石所领导的江苏省国画院被评为先进集体,他本人当选为江苏省1959年度先进工作者，并作为特邀代表参加江苏省“群英会”，戴上大红花，还当选为全国群英大会代表。《新华日报》发表傅抱石的文章和《江山如此多娇》图，《南京日报》发表他的文章《北京作画记》和《江山如此多娇》画及作画时照片。《北京文艺》《文汇报》、《美术》等,陆续发表了他个人以及和关山月合作的创作体会文章。
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迎宾厅置有人民大会堂内最大的一幅国画《江山如此多娇》。这里还铺有人民大会堂最大的一块地毯，宽16米，长23米，重3吨多。
关于《江山如此多娇》这副画的欣赏
一、作者生平傅抱石：（1904-1965）江西新喻人，早年留学日本，攻东方美术史学。由于长期对真山真水的体察，画意深邃，章法新颖，善用浓墨，渲染等法，把水、墨、彩融合一体，达到翁郁淋漓，气势磅礴的效果。在传统技法基础上，推陈出新，独树一帜，对解放后的山水画，起了继往开来的作用。其人物画，线条劲健，深得传神之妙。解放前任国立中央大学艺术教授。解放后，任南京师范学院美术系教授、中国美协副主席，江苏省国画院院长。出版有《中国古代山水画史研究》、《中国山水人物技法》、《中国绘画理论》、《石涛山人年谱》、《罗马尼亚写生集》、《捷克斯洛伐克写生集》、《东北写生集》、《浙江写生集》等。又精篆刻，并有《印谱》行世。其代表作有《兰亭图》、《丽人行》、《九歌图—湘夫人》、《江南春》、《待细把江山图画》等。一九六五年病逝南京，卒年六十二岁。关山月：原名关泽霈。广东省阳江市人。1933年毕业于广州市立师范。是岭南派第二代杰出画家，著名美术教育家。擅长山水、人物、花鸟，尤以写梅著称。三四十年代，以抗战为题材，致力国画革新。1939年《渔民之劫》、《三灶岛外所见》等四幅伤口参加苏联主办的中国美术展览。
1943年沿河西走廊，深入敦煌千佛洞观摩、临摹、研究古代佛教艺术。1946年回到广州任市立艺专国画系主任、教授。新中国成立后从事美术教育工作，曾任华南文艺学院美术部副部长兼教授，广州美术学院副院长、教授。1958年底，由国家委派赴欧洲之法国、比利时、瑞士等国主持为期半年的《中国近百年绘画展览》。1959年与傅抱石合作《江山如此多娇》。1974年创作的《俏也不争春》，于1982年被日本《读卖新闻》评为名画。从40年代迄今，出版过《西南西北纪游画集》、《关山月》（日本版）、《关山月画选》（新加坡版）、《关山月八十回顾展》（台湾版）、《关山月旅美写生画集》（美国版）、《关山月论画》等，并先后到过新加坡、法国、瑞士、日本、美国、澳大利亚等十几个国家和地区举办画展或作学术交流。曾任美协广东分会主席、广东画院院长，现为中国美术家协会副主席，全国文联荣誉委员。关山月艺术成就卓著，影响颇大，是当代杰出艺术家。建有关山月艺术馆。
二、创作背景1959年，中华人民共和国成立十周年，傅抱石和关山月接受了为新落成的人民大会堂绘制巨幅国画——《江山如此多娇》的重任。这时已经8月了，傅抱石和广东画家关山月火速赶到北京。周总理在前门东方饭店接见他们，谈话中，总理转告了
陈毅、郭沫若、吴晗关于创作巨幅画的构想。商定以毛主席词《沁园春·雪》为基础，描绘出长城内外，大江南北的壮丽美景，体现出红太阳照耀下的红装素裹的词意。在画风上，要保持傅抱石豪放沉雄和关山月细腻精美的特点，但画面上要和谐统一。
谈话结束时，傅抱石突然提出：“总理，我到北京买不到酒喝。”当时北京实行酒凭户口定量供应。总理一听，哈哈笑了：“傅抱石啊傅抱石，画画‘往往醉后’，真是酒仙，果然名不虚传。这样吧，特供你两箱茅台，怎么样?”“那就太谢谢总理了。”傅抱石欣喜地说。
这是一幅宽9米，高5.5米，面积达五十平方米的巨幅大画。荣宝斋的老师傅用三十多张清朝乾隆年间的“丈二匹”宣纸拼接而成，背后用麻布作衬。
在绘制过程中，总理、陈毅、郭沫若、吴晗多次亲临现场指导。定稿后的画面是这样的：辽阔的祖国大地上，近景江南沃土在和煦的阳光下，林木茂森，生机勃勃，远景北方还是白雪皑皑，银装素裹，中间为连接南北的中原大地和奔腾的长江黄河，在画面上同时出现太阳和白雪，同时出现春夏秋冬的不同季节，同时出现东西南北的地域，构成了“看红装素裹，分外妖娆”的奇观。巧妙地将我国传统绘画中四季山水集于一图，来表现祖国广阔河山。
9月下旬，中国绘画史上空前的巨幅国画完成了。27日，
毛主席亲自为此画题写了“江山如此多娇”六个大字。该画充分体现了傅先生的磅礴大气和关先生的画笔细
腻，画面用中国传统的散视画法，把四时之景，纵横万里的祖国山河有机的写意再现，是中国画史上传统与创新的不朽之作。
三、《江山如此多娇》诞生始末38年前的1963年4月23日，岭南画派著名画家关山月在汕尾镇（现为汕尾市）中心小学礼堂举行文艺讲座。当时，关老带领两个学生到汕尾渔村深入生活、写生、获取创作素材。海丰县文化馆美术组抓住这一难得机会，召集全县各中学美术教师及一些美术爱好者，汇聚于汕尾，专程敬请关老讲文艺创作中的一些问题。笔者当时是海丰县东冲中学的美术教师，有幸聆听关老的讲话。那天，惠风和畅，夏日初炎。关老满面春风地和他的两个学生步入会场，会场立即响起了经久不息的掌声。关老首先讲述了《讲话》中几个重要问题，他希望文艺工作者一定要走与工农兵结合的道路，文艺一定要为政治服务，要为工农兵大众服务。其次他介绍了他和学生到汕尾渔村深入渔民生活的心得体会，并现场作画示范。最后，在与会者热切的要求下，较为详细地介绍了他和著名山水画家傅抱石合作、创作《江山如此多娇》的创作经过。1959年初，关老和著名山水画家傅抱石先生接受了创
作巨幅国画，准备悬挂在北京人民大会堂的大厅墙上的任务之后，心理压力很大。人民大会堂是国家领导人经常接见外宾和国际友人的所在地，如果巨幅国画画得不好，将有失国家的声誉与尊严。他和傅老认真研究，经过几天的切磋，他们画出了小稿。
当时，周总理十分重视这件事。他对两位画家说，应该把创作这幅画看作一项政治任务来完成。并决定作画地点选在故宫中。关老他们拟定画稿之后，还请周总理提意见。他们按周总理的意见，整个画面要表现出我们伟大祖国的风貌：近景是江南青绿山川、苍松翠石；远景是白雪皑皑的北国风光；中景是连接南北的原野，而长江和黄河则贯穿整个画面。周总理看了画稿以后，指示说，画面还要画上红太阳，体现“东方红，太阳升”之意。周总理说：“画上红太阳，也是象征毛主席、共产党的领导。”
国画《江山如此多娇》创作背景
1963年4月23日，岭南画派著名画家关山月在汕尾镇（现为汕尾市）中心小学礼堂举行文艺讲座。当时，关老带领两个学生到汕尾渔村深入生活、写生、获取创作素材。海丰县文化馆美术组抓住这一难得机会，召集全县各中学美术教师及一些美术爱好者，汇聚于汕尾，专程敬请关老讲文艺创作中的一些问题。笔者当时是海丰县东冲中学的美术教师，有幸聆听关老的讲话。
那天，惠风和畅，夏日初炎。关老满面春风地和他的两个学生步入会场，会场立即响起了经久不息的掌声。关老首先讲述了《讲话》中几个重要问题，他希望文艺工作者一定要走与工农兵结合的道路，文艺一定要为政治服务，要为工农兵大众服务。其次他介绍了他和学生到汕尾渔村深入渔民生活的心得体会，并现场作画示范。最后，在与会者热切的要求下，较为详细地介绍了他和著名山水画家傅抱石合作、创作《江山如此多娇》的创作经过。
1959年初，关老和著名山水画家傅抱石先生接受了创作巨幅国画，准备悬挂在北京人民大会堂的大厅墙上的任务之后，心理压力很大。人民大会堂是国家领导人经常接见外宾和国际友人的所在地，如果巨幅国画画得不好，将有失国家的声誉与尊严。他和傅老认真研究，经过几天的切磋，他们画出了小稿。
当时，周总理十分重视这件事。他对两位画家说，应该把创作这幅画看作一项政治任务来完成。并决定作画地点选在故宫中。关老他们拟定画稿之后，还请周总理提意见。他们按周总理的意见，整个画面要表现出我们伟大祖国的风貌：近景是江南青绿山川、苍松翠石；远景是白雪皑皑的北国风光；中景是连接南北的原野，而长江和黄河则贯穿整个画面。周总理看了画稿以后，指示说，画面还要画上红太阳，体现“东方红，太阳升”之意。周总理说：“画上红太阳，也是象征毛主席、共产党的领导。”
画稿通过之后，关老和傅老开始着手作画。宣纸是用乾隆年间存下来的厚古宣，“足有铜钱那么厚”，关老举起右手比划着说。他们用的笔最大的象苕帚那么大。
关老娓娓动听的生动介绍，与会者听得入迷，会场鸦雀无声。关老那总是微笑的表情更加吸引听众。他停了一下，喝了几口茶水，又吸了几口烟后又继续介绍。
经过一个多月的紧张创作，《江山如此多娇》这幅巨画（长七米，宽五米）基本完成了。那时，周总理很忙，但他还是抽空来关心两次。当创作即将完成时，关老他们专门请总理来提意见。总理看到即将完成的巨幅国画，高兴地走上前和两位画家握手道谢，然后笑着说：
“画面上这个太阳小了点儿，是不是可以再画大些？”总理望着两位画家，又说：“如果这幅画悬挂起来，这个红太阳肯定显示不出她的雄伟，
其象征意义也就显示不出来了！你们看，我说的对不对？”关老介绍到这里，他微笑着，略仰着头，象在回忆当时的情景一样。原来，关老他们画的红太阳只有排球那么大，确实是小了一点，听了周总理的意见后，他们立刻改进，把巨画上端的红太阳画得比篮球还要大些。后来周总理看后，高兴地说：“好嘛，这才表现其伟大的气魄嘛！”
“江山”不老——论中国画《江山如此多娇》的经典化和价值重估
作者：陈文轩来源：《美术界》2020年第7期
文/陈文轩[广州美术学院岭南画派纪念馆]
【摘要】中国画《江山如此多娇》凭借独一无二的创作机制，在诞生之初便经历一次经典化高潮。此后，它却沉寂了40多年，直至21世纪才重新获得学术界的关注和讨论。《江山如此多娇》之所以成为经典，是因为作品的政治内容与艺术形式达到高度统一。它在发展“毛泽东诗意画”、承载国家形象和民族记忆方面都有重要的经典价值。
【关键词】《江山如此多娇》；经典化；毛泽东诗意画
20世纪50年代，中国画坛在围绕“传统笔墨能否为工农兵服务”“如何继承传统中国画的宝贵遗产”等问题对中国画进行讨论及改造的进程中，诞生了一件由傅抱石、关山月合作的经典山水画——《江山如此多娇》。该画作为一幅体现国家意志、具备“文化熟知度”的国画，其产生机制、作品内涵、不同权力层次的经典化等方面均具有一定的研究价值。但迄今为止，学术界对这幅作品的经典性尚未进行深入研究。因此，本文将梳理考察《江山如此多娇》的经典化历程，对其经典价值进行剖析，探求其为中国当代美术带来的启示意义。
一、《江山如此多娇》的经典化历程《江山如此多娇》以恢宏的气势、深远的意境和昂扬向上的主题风貌，自1959年面世以来受到各界的瞩目。该作品既诞生于“文艺为人民服务”“文艺为社会主义服务”的文艺方针下，又处在新中国成立初期中国山水画改造的语境之中，其艺术性和美术史价值具有丰富的阐释空间。因此，梳理《江山如此多娇》经典化的历程既是对该作品经典要素的检视，也是对其经典价值的重估。
在《江山如此多娇》的产生过程中，策划者和创作者有意识地让作品靠近经典的标准，可视为该作品经典化的开端。《江山如此多娇》为献礼中华人民共和国成立十周年而作，作品悬挂的地方是各国宾客进入宴会厅的必经之地，因此策划者和创作者最初便考虑到该作品将因其特殊性而长久地受到瞩目，这种政治考量实则统摄了创作的全过程。作品的主题由周恩来亲自审定，选自毛泽东经典词作《沁园春·雪》。在草图拟制阶段，副总理陈毅、中科院院长郭沫若提出重要意见，启发画家走出“拘泥于毛主席《沁园春·雪》的具象描绘”困境。画成后，毛泽东挥毫题名，使画作的内涵与毛泽东的书法相得益彰。这些创作策略，一方面让该作品达到经典标准，另一方面也使画作在面世之前便具备了潜在的广大受众基础。《江山如此多娇》面世时，多家重要期刊、报纸、电视台等媒体陆续发表该作品及相关文章，产生了广泛的影响。①在国家领导人会见重要外宾时，《江山如此多娇》常常作为合影的背景而出现在各类新闻媒体中。这些重要媒体的报道和作品在媒体上的高曝光率，让该作品在诞生之初便得以迅速向美术界和广大人民传播，该作品经典化由此迎来一个高峰。
但值得注意的是，自1960年代中期以后的40年里，美术界对《江山如此多娇》的学术讨论屈指可数，早期的评价几乎都集中于画作的创作机制，仅有极少数关注到作品的经典价值。直到21世纪之后，学术界才重新集中地对《江山如此多娇》进行学术性的讨论，其经典意义和价值方才得到新的关注。2002年，人民大会堂管理局联合中国艺术研究院美术研究所召开“人民大会堂中国画学术研讨会”。《江山如此多娇》几乎出现在每个与会学者的发言中，被称为“艺术的国家形象”与“国家的艺术形象”作品的典型代表，其经典地位也获得高度的认同。在美术史论著中，许多学者也关注到该作品具有不同方面的经典价值。譬如美术史价值方
面，《江山如此多娇》被认为是“具有划时代意义的作品”“不仅对新中国以来的山水画有重大影响，同时也影响到了花鸟画的创作”，也有学者指出“从中国美术史的角度，或者说是从中国画尤其是中国山水画发展的角度来看，《江山如此多娇》也是极富学术价值的”。关于艺术价值方面，有学者认为《江山如此多娇》“不受具体、客观景物的制约，也不拘泥于写实或传统造型手法，而是有超越性特征”，“被誉为1958年以后实践毛泽东‘革命浪漫主义和革命现实主义相结合’的最为知名的中国画作品”等。由上可见，虽然《江山如此多娇》经历过40年的沉寂，但其经典价值在21世纪不断地得到肯定，其艺术价值也得到较为充分的认可。
二、政治与艺术的统一——《江山如此多娇》的经典成因
在时代更迭中，《江山如此多娇》的经典价值也历久弥新。究其原因，主要得益于这幅作品政治性与艺术性的有效结合，正如毛泽东对于文艺批评标准的要求：“政治和艺术的统一，内容和形式的统一，革命的政治内容和尽可能完美的艺术形式的统一。”
（一）政治考量与创作策略
人民大会堂是我国最高权力机关所在地，有为数众多的国家政治活动和外交仪式在此开展，会堂里陈列的艺术品不仅承担着公共空间的艺术装饰作用，更重要的是表达政治意识形态、展示国家形象和传承民族文化精神。在此背景下，《江山如此多娇》等作品承载和传播的政治价值、文化价值，甚至超过其单纯意义上的艺术价值。如1972年尼克松访华时，周恩来等国家领导人便是与客人在《江山如此多娇》前合影，此类活动不胜枚举。
在人民大会堂收藏的一千多件作品中，《江山如此多娇》无疑是最具影响力的一件，最重要的原因是国家领导人直接参与了它的创作。从某种意义上说，“画什么”“怎么画”亦成为国家意志的体现。起初，傅抱石和关山月的小稿局限于《沁园春·雪》词中的北方雪景，草拟了三次均未获通过。原因便是画家尚未跳脱个人的审美意趣和创作经验，未能深刻把握国家形象工程应具备的政治内容，进而导致作品的政治性不足。后面在陈毅和郭沫若的指导下，《江山如此多娇》终于获得审查组的认可。新一稿中，画家在画面右上方描绘了一轮红日，并按照周恩来的审查意见“把太阳画得更大，让霞的红光照耀着大地，使人一眼看到就感觉‘东方红，太阳升’的伟大气魄”。“东方红”的意象不仅具有“象征毛主席、中国共产党的领导”的政治隐喻，还使画面洋溢着新中国欣欣向荣的乐观气象，与人民大会堂的政治氛围高度契合。经此修改之后的《江山如此多娇》更接近于国家领导人所要求的视觉图式，其雅俗共赏的面貌更契合“文艺为人民服务”“文艺为社会主义服务”的文艺方针。
高三美术学案
2012年基本能力中国绘画艺术专题测试题
第Ⅰ卷(共60分)
注意事项：
第Ⅰ卷共50题，全部为单项选择题，每小题1.2分，共60分。
1、艺术源于生活，高于生活，是美的创造。右图是齐白石的《蛙声十里
出山泉》（局部）。作品笔墨酣畅淋漓，蛙声泉水诗意浓浓，富有机枪的
生活气息。下列说法正确的是
A．雌蛙通常通过鸣叫想雄蛙传递求偶信息
B．蝌蚪有尾，用肺呼吸，生活在水里
C．成体蛙有蝌蚪变态发育二乘，水陆两栖
D．画面中蝌蚪前后墨色变化小，空间感强
2、右图是画家昊冠中的作品《冬天的树》。
(1)画面中起支撑结构的部分是
A．天空
B．地面
C．树干
D．树枝
(2)作品的表现手法是
A．线描
B．素描
C．水彩
D．油画
(3)在画面空间的处理上．作者采川了
、
的焦点透视原理。
3、硕果累累的丰收景象是许多艺术作品的表现对象，国画大师齐白石也常将瓜果、蔬菜、
昆虫等作为其作品的素材。据右图，下列说法正确的是（）
A.此画属于年画
B.此画属于花鸟画
C.蝈蝈采用写意画法
D.画面没有背景，构图不完整
4、60年前，中国人民在中国共产党
的领导下，经过艰苦卓绝的斗争，终于取得了革命的胜利。油画《开国大典》再现了开国盛
典这一历史时刻。说法正确的是（）
○1该作品属于革命历史画
○2画家吸收了传统山水画的特点
○3开国大典举行时中国大陆已经全部解放
○4毛泽东在盛典上宣布了中华人民共和国中央人民政府的成立
A.○1○2
B.○1○4
C.○2○3
D.○3○4
5、画家常常用画笔表现神奇的自然。油画《黄山云海》（刘海栗）生动描绘了黄山的秀美景
色。下列说法正确的是（）
A.黄山地处热带地区
B.黄山是“五岳”之首
C.该画运用了散点透视中的高远法
1
高三美术学案
D.作品表现出山色苍茫、云海弥漫的意境
6、借鉴了西方照相写实主义手法，以画领袖像的超大幅面表现人物形象，极具视觉震撼力
的是（）
A.罗中立《父亲》
B.徐悲鸿《愚公移山》
C.吴作人《齐白石像》D.詹建俊《狼牙山五壮士》
7、下列哪幅作品是融合型中国画()
A
B
C
D
8、“万紫千红总是春”，自然界的绚丽色彩是艺术的重要源泉。借助色彩中互补色的关系可
使色彩组合变得更加醒目。下列诗句中体现了绘画色彩中互补色关系的是（）
A.春来江水绿如蓝
B.万绿丛中一点红
C.一行白鹭上青天
D.两个黄鹂鸣翠柳
9、中国传统绘画和西方传统绘画最主要的区别中错误的是（
）
A.中国传统绘画以线造型，西方传统绘画以明暗色彩造型
B.中国传统绘画用散点透视，西方传统绘画用焦点透视来表现空间
C.中国传统绘画重再现、重理性，西方传统绘画重表现、重情感
D.中国传统绘画用毛笔、墨或颜料，在宣纸或绢帛上作画；西方传统绘画是用油质颜料在布、
木板、或厚纸板上作画
10、当代中国画变革进一步体现出与世界接轨的趋势。对中国画作品《江山如此多娇》与《流
民图》的描述错误的是（）
A.《江山如此多娇》既保留了传统山水画的一些创作技巧、又进行了一些合理的突破，表现
出视点的广阔和创造新社会的豪情，对新中国成立以来的山水画有重要影响
B.《流民图》虽是一幅水墨画，但是他是以活生生的现实为创作基础，吸收了西方明暗处理
方法。产生一种纪念碑式的群像效果
C.两幅作品反映了中国画的一个变革趋势，即将绘画的视点置于一个社会的、大的背景之下，
将真实的社会生活纳入到绘画的表现中
D.这两幅作品完全继承了传统文人画的特点，抒发了作者的个人情感，与现实社会没有关联。
11、融合中西绘画之长用马来体现中华民族精神的画家是（）
A.齐白石
B.徐悲鸿
C.黄宾虹
D.李可染
12、油画《田横五百士》表现的是田横告别五百义士的场面，这个故事发生在（）
A秦朝末年
B宋朝末年
C清朝初年
D汉朝
13、中西文化的发展既凸显出各种强烈的地域特征，在一定的
历史时期又高度融合。观察右侧作品，可以得到的正确结
论是（）
A．这是徐悲鸿的一幅油画肖像画，是用油画材料和国画
2
高三美术学案
手法相结合的方法完成的B．中国人物画属国画中的一大画科，它的出现比山水画、
花鸟画都晚C．《泰戈尔像》纸本水墨着色，现存徐悲鸿纪念馆D．徐悲鸿继承文人画传统，被称为“现代文人画之父”14．同一题材可以有不同的作品形式，下图是不同时代的画家源自同一题材的两幅作品。关于这两幅作品，下列说法错．误．的是
（）
A．图（1）为工笔仕女画，画中民族服装、乐器等中国元素都属于传统题材B．两件作品都属于人物画，图（1）侧重明暗、块面表现，图（2）以线条表现为主C．图（1）为画家陈逸飞的作品《浔阳遗翁》，图（2）为《康熙载夜宴图》局部D．图（2）绘画的年代应是唐代时期，原作是一长卷形式15.诗中有画，画中含诗。下面四幅画，那一个能够体现出诗句“两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山”的意境。
A.
B.
C.
D.
16.《千里江山图卷》是中国宋代著名的山水画卷，是我国历史文化的瑰宝。画面中鲜艳的青绿色彩，历经六七百年依然鲜艳如初，其主要原因是
A.宋代已经研发出高质量的防腐剂
B.画面所用的青绿颜料均为石色
3
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可经久不变
C.纸本装裱有保鲜作用
D.绘画用墨化学成分稳定
17.“山有厚重，水无常势”。山水构成了大自然中两种风格迥异的形态。右图是宋代画家
范宽的一幅中国山水画作品《溪山行旅图》。以下对这幅作品描述不正确的是
A.采用“雨点皴”画法表现山体植被
B.艺术地刻画出我国北方山川的壮美
C.它是我国迄今发现最早的山水画作品
D.运用高远法画出山体的巍峨
18、宋代评论家邓椿说：“画者，文之极也”。这说明中国绘画艺术与文学等传统文化的密切
联系。以下诗句中，最能体现右图作品意境的是
（）
A．荷盘鱼洗玉妆奁，柳线风流结钓竿
B．一曲高歌一樽酒，一人独钓一江秋C．闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边D．一片浮萍江上绿，钓翁之意在鱼乎
19．文同的话“故画竹，必先得成竹于胸中”反映了
（）
A．艺术源于艺术家的主观创作
B．客观现实以艺术作为摹本
C．艺术是对客观现实能动的反映
D．客观现实是对艺术的再创造
20、《清明上河图》是一幅什么画，作者是（
）
A、中国画张择端B、中国画周文矩
C、油画
张择端D、油画
周文矩
21、五代人物画家的杰作《韩熙载夜宴图》的作者是（）
A、顾闳中B、张择端C、顾恺之D、张萱
22、国画文房四宝指的是（）
A、笔、墨、纸、颜料B、笔、墨、纸、砚C、墨、颜料、水、画笔D、毛笔、镇尺、墨、
砚台
23、国画人物画最主要的特点（）
A宣纸水墨为作画工具材料
B章法起承转合C形神兼备D三矾九染
24、“三远”是山水画技法名。北宋郭思编集的《林泉高致》，记载其父
郭熙之说：“山有三远：自上而下仰山巅，谓之‘高远’；自山前而
窥山后，谓之‘深远’；自近山而望远山，谓之‘平远’。”右图为我
国著名的《溪山行旅图》，它属“三远”中的()
A．高远
B．深远
C．平远
D．不属三远
25．红、黄、蓝三色，它们之间不同比例的混合可以调配出无穷无尽的
颜色来，而自身却无法通过其他颜色之间的混合产生，因此我们称这三色是
4
高三美术学案
()
A．间色
B．类似色C．互补色D．原色
26、关山月先生是岭南画派的著名画家，其画作《绿色长城》（作于1974年，见下图）具有
鲜明的时代特征。对这件作品描述不正确的是（
）
○1这是一件典型的传统山水画作品，风格与元代倪瓒的作品相似
○2这是一件现代中国画作品，是新中国成立以后画家们以生活为源泉，在传统基础上探索创
新的成果
○3作品不囿于中国传统山水画的构图，在技法上吸取了西方光影色调的表现方法
○4作品运用传统文人画表现方法，“逸笔草草，不求形似”
A.○1○3
B.○2○4
C.○1○4
D.○2○3
27.《狼牙山五壮士》是画家詹建俊的作品，表现了抗日战争期间五位战
士宁死不屈的伟大牺牲精神，为了更好的表达这个主题，作者采用了
构图。（）
A.仰视B.平视
C.俯视
D散点式
28.下图油画作品《占领总统府》创作于1977年，那是一个文化思维封闭、
艺术气氛单薄的时代。下列有关这幅画描述不正确的是（）
A.升上红旗的场面，标志着蒋家王朝的灭亡，新中国的开始，作品场面壮观，气势恢弘
B.画家用现实主义的创作方法使中国人民解放军占领南京总统府这一历史得以再现。
C.此画对于大多数的社会群体力量而言除了其绘画语言上的纯形式美外，更多的是其中传
统的“叙述性”在起作用，作品具有高贵又平民的精神风味。这一切可能都源自作者来
上海的缘故。
D.这幅作品由陈逸飞独立完成，显示了作者坚实的素描基本
功、鲜明强烈的色彩感和严谨的造型能力。
29.陕北曾是老一辈革命家战斗生活的地方，石鲁的作品《转战
陕北》生动的再现了毛泽东在陕北历史的画面。关于该作品描
述正确的是（
）
○1这是一幅工笔画，风格纤细清丽
○2该画是以山水山水画形式表现重大主题的作品
○3借鉴了传统水墨画的表现手法，画面意境空灵清寂
○4画面构图大气，气势磅礴，前景、背景、人物表现相得益彰
A.○1○3B.○1○4C.○2○3D.○2○4
5
高三美术学案
30.王文彬先生的《夯歌》，生动地再现了一定历史时
期我国社会的精神风貌。
（1）这件作品所反映的历史时期是（
）
A.新中国成立之前的40年代
B.新中国成立之后的50年代后期到60年代初期
C.新中国成立之后的60年代后期到70年代后期
D.改革开放之后的80年代到90年代
（2）以下对绘画作品《夯歌》的描述不恰当的是（
）
A.这件作品的原作是一幅水彩画作品，作者以活泼的笔触再现了阳光下的劳动场面。画面光
感强烈。
B.作品写实性的绘画语言很具特色，将西方绘画长于色调造型与中国画长于以线造型的特点
巧妙的结合起来
C.人物姿态动感十足，因为人物的重心大多在人体的支撑面以外
D.横式构图让作品富有开阔感和纵深感
（3）绘画作品《夯歌》中，主体人物看起来高大有力的主要原因是（
）
A.视平线位置较高
B.视平线位置较低
C.视平线位置居中
D.视平线位置在画外
31.近现代西方文化进入中国，西方艺术与中国艺术相结合，为我国传统艺术注入新活力，
以下属于融合了西方艺术风格和技法的艺术成果是（
）
○1景泰蓝○2珐琅彩瓷○3圆明园○4工笔人物写真○5漆器
○6开平碉楼
○7纳西古乐
○8微雕
A.○1○2○3○5○8B.○2○3○4○6○8C.○1○2○3○4○6
D.○3○4○6○7○8
32、国画花鸟画在造型表现方法上最主要的特点是（）
A.似与不是B.宁方勿圆C.对称均衡D.浓淡干湿
33．中国山水画作为一个独立的画科比人物画晚，
是山水画大发展和成熟阶段。
A．秦汉B．宋元C．明清D．五代、两宋
34．被古代文人画家誉为“四君子”的是
。
A．竹、梅花、兰花、菊花B．松、梅花、兰花、菊花
C．竹、梅花、荷花、兰花D．松、梅花、兰花、桃花
35．中国画按技法的工细与粗放分为工笔画和
。
A．静物画B．风景画C．人物画D．写意画
36．中国画最强调用
造型。
A．色彩B．线C．明暗D．透视原理
37、2009年10月1日中华人民共和国成立60周年庆祝大会在北京天安门举行，新中国60
周年国庆阅兵的磅礴之势再度震惊世界，也见证了新中国的成长和人民军队的发展壮大。以
下作品所表现中国现代社会历史进程的顺序依次是
6
高三美术学案
④《怒吼吧中国》李桦
A．①②③④⑤C．④①⑤③②
⑤《公元一千九百四十五年九月九日九时南京》
B．④②①⑤③D．④⑤①③②
38、荷(莲)花以其“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”的生长特点，深受人们的喜爱，也是花
鸟画中常见的题材。下图是宋代册页《出水芙蓉图》，有关它的描述正确的是
①荷花令我们联想到文静、虚心进取、高风亮节、挺拔的品格
②构图饱满，用笔生动工细，清新艳丽
③笔、墨、绢、砚是创作该幅作品的主要工具材料
④运用了立体主义的表现手法
A．①②B．①③C．②③D．②④39、中国画三大画科按独立出现的先后顺序排列正确的是（）
A．山水画、人物画、花鸟画B．人物画、山水画、花鸟画C．花鸟画、文人画、山水画D．花鸟画、山水画、文人画40、代表仰韶文化艺术成就的是（）
A．磨制石器B．漆器C．彩陶D．陶器41、中国古代工艺美术品类众多。欣赏左图，下列选项与画中人物所在年代和妇女服饰所用材料对应正确的是（）
A．宋朝丝绸B唐朝丝绸C．明朝
42、花鸟画在
时期发展成独立的画科，至
徐熙形成“黄家富贵、徐熙野逸”的两派风格。
皮革D．唐朝棉布西蜀黄荃、（）
7
高三美术学案
A．唐代五代南唐B．元代五代南唐C．宋代五代明代D．明代五
代南唐
43、我国早期的独幅绘画作品是()
A．连环画B．壁画C．水墨画D．帛画44、郑燮的《墨竹图》，写竹数杆，顾盼有情、浓淡相应、虚实相照，傲气风骨让人感慨。这种借物抒情、追求神韵意趣的手法属于（）
A.宫廷画B.汉代帛画C.中国文人画D.民间绘画45、中国的三大国粹为（）A.国画、中医、京剧B.国画、豫剧、印刷术C.黄梅戏、印刷术、中医中医、印刷术
D.京剧、
46、国画又叫中国画，他是用毛笔在宣纸上或绢上绘制而成的作品。国画与油画相比更容易长期保存，历久弥新，其主要原因（）
A.使用的纸张特殊B.所使用的墨及颜料化学性质稳定C.装裱工艺特殊D.不容易吸水47、开幕式上，一幅中国画卷神奇地出现在场地中间，从落墨着色到装裱成轴，贯穿于开幕式的始终，这就是山水名作《千里江山图》。关于此画以下描述不正确的一项是（）
A.这是一幅山水长卷
B.青绿山水C.作者是北宋青年画家王希孟D.焦点透视48他是清末崛起于上海的艺术大师，他是西冷印社的第一任社长，他的篆刻对近一百年来的篆刻发展有着巨大的影响。他是（）A.赵之谦B.邓散木C.吴昌硕D.齐白石49、《清明上河图》是中国名画，该作品作者、反映季节、地方是（）A.张择端春季开封B.苏轼夏季洛阳C.吴道子秋季郑州D.赵佶冬季苏州50“如果愿意欣赏艺术，你必须是一个有艺术修养的人”。对马克思的这句话，我们可以这样理解（）A.艺术只是掌握在少数人手中B.艺术需要普及C.要正确欣赏艺术必须经过学习，不断地获得美的指示，培养一双审美的眼睛D.欣赏艺术，大脑中必须要有先天的艺术细胞
第Ⅱ卷(共40分)
51——54题为填空题或选择题，共40分。请在答题卷上完成51．（12分）《开国大典》再现的是1949年lO月1日中华人共和国宣布成立的历史时刻，
画家董希文通过运用大量的
色，烘托
了现场的喜庆气氛；同时运用了
形
的构图形式展现了开阔的空间，预示着祖国的未
来前程似锦。《开国大典》在画面处理上采用
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高三美术学案
了
、
的焦点透视原理。
52、（8分）连线题
南唐画家董源
与黄公望、倪瓒
南宋画家梁楷
八大山人《鹰雀图轴》
元末画家王蒙
简笔画《太白行吟图》
清末画家朱耷
南派山水《潇湘图》
53、（12分）2009年，我们伟大的祖国迎来了六十岁生日。六十年的坎坷经历，六十年的辉
煌岁月，回首过去，感慨不已；展望未来、充满信心。
（1）(4分)国庆60年大典上，群众游行队伍举着新中国成立以来四代领导人的画像，伴随
着特定历史时期的音乐，走过天安门广场，表达了对领袖的热爱和拥护。请把以下歌曲与相
对应的领袖人物进行连线。
《春天的故事》
毛泽东
《江山》
邓小平
《东方红》
江泽民
《走进新时代》
胡锦涛
（2）（6分）关山月和傅抱石的中国画《江山如此多娇》作为阅兵式的后背景之一引起轰动。
这幅作品属于中国画中的
，中国画还包括
、
、
等画种形式。
（3）（2分）胡锦
涛主席等国家领导人在天安门城楼上
检阅了军队和群
众。天安门城楼是非常有特色的中国
建筑之一，下面有
关中国建筑的说法正确的是
（
）
○1太和殿与保和殿都属于故宫内的建筑
○2故宫有单体内部联通的建筑特点
○3雍和宫和布达拉宫两座建筑体现了汉、藏建筑艺术融合的风格
○4颐和园也是清代著名的宫殿建筑
A.○1○3
B.○3○4
C.○1○2
D.○2○4
54、（8分）谁都无法忘记这张布满皱纹的脸，他是你我精神上共同的父亲，是中华民族沧
桑历史的见证，也是唤起人间亲情的传神写照。
（1）右图所示名画原作属于（）
A.国画B.素描C.油画D.版画
（2）凝视着满脸皱纹的老农，粗糙的双手捧着这碗汤水，父亲的殷殷之情、眷眷之心跃然
画面，不能不让观者砰然心动。有关这幅画的陈述，不恰当地是（）
A.这幅画以当时领导画的尺寸规格，描绘了一个纯朴憨厚的老农民，反映了当时农村的真实
生活，具有非常重要的现实意义。
B.此画的名字由最初的《粒粒皆辛苦》改成后来的《父亲》，体现了形象大于思维的艺术创
作规律
C.这幅画的动人之处在于作者完全客观、全面地描绘了人物原型的体貌特征
D.这幅画可以说明艺术源于生活，真正的艺术反映时代精神，对于我们的眼睛不是缺少美，
而是缺少发现
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高三美术学案
2012年基本能力中国绘画艺术专题测试题答案
1、C2、C、B、近大远小、近实远虚3、B4、B5、B
6——10AABCD
11——15BBCAD
16——20BCBAA
21——25ABCDD26——29CADD
30C、A、B
31——35CADAD36——40BDCBC
41——45BADCA
46——50DDAAC
51、红色、长方形、近大远小、近实远虚
52连线题
南唐画家董源——南派山水《潇湘图》
南宋画家梁楷——简笔画《太白行吟图》
元末画家王蒙——与黄公望、倪瓒
清末画家朱耷——八大山人《鹰雀图轴》
53、连线题
《春天的故事》——邓小平
《江山》——胡锦涛
《东方红》——毛泽东
《走进新时代》——江泽民
54、（1）C（2）B
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《富有创造力的造型艺术》
京山县实验中学杨玉兰
设计理念：美术作品的创作过程对于七年级的学生来说是一个新的概念，在学些学生的认知领域里，还未涉及到这方面的知识，教材旨在通过对《江山如此多娇》这幅美术作品创作过程的描述，鼓励学生走进生活，走进自然，深切体会艺术与生活的的关系。教学目标：1.让学生了解美术作品的产生与现实生活的关系2.让学生在欣赏中培养想象力和创造力3培养学生对祖国大好河山的热爱之情教学重点：美术作品的产生离不开生活和创造性构思和技巧教学难点：如何理解美术是种“富于创造力的造型艺术”教具准备：多媒体课件、相关图片视频学具准备：课本、搜集的图片资料、笔和纸教学过程：一、导入新课：
1.播放毛泽东诗词《沁园春·雪》的朗诵视频,要求学生在头脑中想象诗词中出现的场景。倾听诗词朗诵，思考教师提出的问题。（音画结合，提高学生学习兴趣）
2.展示《江山如此多娇》比较一下和你想象中的景象有何不同。综合诗词图片，讨论比较异同点。下面我们来了解美术作品的创作过程课题：富有创造力的造型艺术（板书）
二、讲授新课：1、分析《江山如此多娇》美术作品的内容，让学生讨论研究作品里面有哪些祖国美景。学生仔细观察并且讨论记录所看到的山水景色2、播放《我和我的祖国》视频，学生仔细观察并且讨论记录所看到的山水景色。3、介绍《江山如此多娇》美术作品的创作背景及创作经历。中国画。傅抱石、关山月合作。1959年为北京新建的人民大会堂所绘的巨幅山水画。
毛泽东主席亲为题句：“江山如此多娇。”画面上旭日东升，江山壮丽，表现出新中国的勃勃生机。
整个画面要表现出我们伟大祖国的风貌：近景是江南青绿山川、苍松翠石；远景是白雪皑皑的北国风光；中景是连接南北的原野，而长江和黄河则贯穿整个画面。周总理看了画稿以后，指示说，画面还要画上红太阳，体现“东方红，太阳升”之意。周总理说：“画上红太阳，也是象征毛主席、共产党的领导。”周总理对这幅画的创作提出过十分重要的
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意见。他指示要把红太阳加大、画红，并建议红颜色要选用最好最纯的朱砂，务求永不变色。他强调要突出红太阳在构图中的位置，要让朝霞的红光照耀着大地。
特敬请毛主席您老人家来挥毫落款。毛主席高兴地笑着又说：‘好好！’这时周总理在傍插话说：“主席呀，这是万事俱备，只欠东风啦！”毛主席站起来了，傅老忙把醮饱浓墨的笔，送到毛主席手中。毛主席稍一沉思，便挥毫题上“江山如此多娇”六个具有十七帖体又是毛主席自己风格的行草大字。
讲授法结合提问法教学，用故事的方式让学生理解真个创作背景，学生兴趣更浓。接受任务：异常兴奋、忐忑不安构思草图，一筹莫展创作国画：出谋划策，豁然开朗反复审视，精益求精圆满完成：凝聚心血、传世之作4、巩固探讨：欣赏中国的雪山、云海、日出、长城、山岳等图片，讨论，艺术家是如何让这些景色融入一体的。学生讨论研究，并派代表发言。（巩固知识，研究探索）总结：美术作品不是照相写实，是需要作者的创造性构思和独特的表现技巧。5、介绍画家其它作品及其艺术成就。6、提问思考：谈一谈自己是怎样理解“富有创造力的造型艺术”的。教学反思：本课教学重难点比较明确，学生对于艺术的再现可能会有比较难理解的情况出现，这就需要教师通过多方面多角度的讲解和设法让学生通过欣赏美术作品得到新的认识。
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莇简介
中国画。傅抱石、关山月合作。1959年为北京新建的人民大会堂所绘的巨幅山水画。毛泽东主席亲为题句:“江山如此多娇。”画面上旭日东升,江山壮丽,表现出新中国的勃勃生机
诞生始末
1963年4月23日,岭南画派著名画家关山月在汕尾镇(现为汕尾市)中心小学礼堂举行文艺讲座。当时,关老带领两个学生到汕尾渔村深入生活、写生、获取创作素材。海丰县文化馆美术组抓住这一难得机会,召集全县各中学美术教师及一些美术爱好者,汇聚于汕尾,专程敬请关老讲文艺创作中的一些问题。笔者当时是海丰县东冲中学的美术教师,有幸聆听关老的讲话。
那天,惠风和畅,夏日初炎。关老满面春风地和他的两个学生步入会场,会场立即响起了经久不息的掌声。关老首先讲述了《讲话》中几个重要问题,他希望文艺工作者一定要走与工农兵结合的道路,文艺一定要为政治服务,要为工农兵大众服务。其次他介绍了他和学生到汕尾渔村深入渔民生活的心得体会,并现场作画示范。最后,在与会者热切的要求下,较为详细地介绍了他和著名山水画家傅抱石合作、创作《江山如此多娇》的创作经过。
1959年初,关老和著名山水画家傅抱石先生接受了创作巨幅国画,准备悬挂在北京人民大会堂的大厅墙上的任务之后,心理压力很大。人民大会堂是国家领导人经常接见外宾和国际友人的所在地,如果巨幅国画画得不好,将有失国家的声誉与尊严。他和傅老认真研究,经过几天的切磋,他们画出了小稿。
当时,周总理十分重视这件事。他对两位画家说,应该把创作这幅画看作一项政治任务来完成。并决定作画地点选在故宫中。关老他们拟定画稿之后,还请周总理提意见。他们按周总理的意见,整个画面要表现出我们伟大祖国的风貌:近景是江南青绿山川、苍松翠石;远景是白雪皑皑的北国风光;中景是连接南北的原野,而长江和黄河则贯穿整个画面。周总理看了画稿以后,指示说,画面还要画上红太阳,体现“东方红,太阳升”之意。周总理说:“画上红太阳,也是象征毛主席、共产党的领导。”
画稿通过之后,关老和傅老开始着手作画。宣纸是用乾隆年间存下来的厚古宣,“足有铜钱那么厚”,关老举起右手比划着说。他们用的笔最大的象苕帚那么大。
关老娓娓动听的生动介绍,与会者听得入迷,会场鸦雀无声。关老那总是微笑的表情更加吸引听众。他停了一下,喝了几口茶水,又吸了几口烟后又继续介绍。
经过一个多月的紧张创作,《江山如此多娇》这幅巨画(长七米,宽五米)基本完成了。那时,周总理很忙,但他还是抽空来关心两次。当创作即将完成时,关老他们专门请总理来提意见。总理看到即将完成的巨幅国画,高兴地走上前和两位画家握手道谢,然后笑着说:“画面上这个太阳小了点儿,是不是可以再画大些?”
总理望着两位画家,又说:“如果这幅画悬挂起来,这个红太阳肯定显示不出她的雄伟,其象征意义也就显示不出来了!你们看,我说的对不对?”关老介绍到这里,他微笑着,略仰着头,象在回忆当时的情景一样。原来,关老他们画的红太阳只有排球那么大,确实是小了一点,听了周总理的意见后,他们立刻改进,把巨画上端的红太阳画得比篮球还要大些。后来周总理看后,高兴地说:“好嘛,这才表现其伟大的气魄嘛!”
巨幅山水国画创作完成了,只是未题款。周总理说,要请毛主席亲自题字。两位画家激动万分,就盼这一时刻的到来。就在他们完成创作的第三天,周总理陪伴毛主席来到故宫的创作厅。
这时关老像是回到当时场境中一样,他激动地说:“当毛主席刚走到门口时(我们事先得到通知,毛主席今天要来题字,我们早就肃衣恭等了),我们急忙迎出去,与毛主席握手,表示欢迎。周总理分别向毛主席介绍我们的名字。毛主席笑着说:‘早就听说两位画家的大名了。’进到大厅,刚落座,傅老就向毛主席介绍我们的创作意图。傅老说:‘近景青山绿水,代表祖国的南方,远景的冰天雪地是代表祖国的北方,中以长城、黄河贯穿,这是我们祖国的两大动脉,画上两大动脉,使整幅画面连贯起来,成为一个整体,象征我们伟大祖国的团结统一、繁荣昌盛……’毛主席听后微笑点头,说:“独具匠心呵!”关老讲到这里,停了一下,喝了一口茶,又继续说:“我上前指着红太阳,补充说明其象征意义,并且郑重表明,这个红太阳是遵照总理的建议画这么大的。毛主席听后,看了一眼周总理,说了一个:‘好!’字。我说,今天特敬请毛主席您老人家来挥毫落款。毛主席高兴地笑着又说:‘好好!’这时周总理在傍插话说:‘主席呀,这是万事俱备,只欠东风啦!’毛主席站起来了,傅老忙把醮饱浓墨的笔,送到毛主席手中。毛主席稍一沉思,便挥毫题上‘江山如此多娇’六个具有十七帖体又是毛主席自己风格的行草大字。“关老讲到这里稍微舒了一口气,又点燃了一支烟。会场鸦雀无声。“这幅《江山如此多娇》的大山
水画,后来就悬挂在人民大会堂正厅之上。”关老又补充说。Forpersonaluseonlyinstudyandresearch;notforcommercialuse
他出名的作品有西南西北纪游画集关山月旅美写生画集关山月论画等并且出版了关山月画集关山月作品选等作品集在二十世纪五十至七十年代关山月用自己饱满的革命情怀创作了江山如此多娇俏不争春等一系列描绘新中国生机勃勃的画作于1956年加入中国共产党并且是优秀党员可以称得上是又红又专的艺二创作背景及过程一创作背景1959年国庆十周年来临之际万众瞩目的人民大会堂也在此时建成为了给刚落成的人民大会堂的墙壁进行装点傅抱石关山月两位著名的山水画画家在巨大的压力下开始了江山如此多娇这幅作品的创作当时正处于二为方针指导时期中国画能不能表达现实生活被人们所质疑如何推陈出新的去画这幅巨型山水画成为一个难点江山如此多娇这幅画表现的是毛泽东主席的词沁园春雪这首词气势磅礴将我们国家的美景用极为精简的文字概括了出来并且抒发了毛泽东主席的伟大抱负
浅析《江山如此多娇》的艺术特色
摘要1959年，在建国十周年国庆即将来临之际，我国著名山水画家傅抱石、关山月二人接到任务，要为我国刚刚建成的人民大会堂画一幅超大幅的山水国画。这幅画两位画家耗时三个多月，融入了岭南画派和金陵画派的众多绘画技法才最终得以完成，最后还由毛泽东主席亲自为该画题字“江山如此多娇”，整个作品的完成过程十分艰辛艰辛曲折，融入了众多人的心血，这幅国画表现的是毛泽东《沁园春·雪》的词意，词中祖国的大好河山，一片生机盎然的景象被两位画家表现的淋漓尽致，所以这幅画也被称之为上世纪五十年代毛泽东诗意画的杰出代表。作为新中国重大题材美术创作同时又是目前所知中国美术史上最大的纸本山水画之一，《江山如此多娇》毋庸置疑取得了伟大的成就，其丰富而重要的意义需要我们去探究、总结和思考。关键词：国画《江山如此多娇》；金陵画派代表人物：傅抱石；岭南画派代表人物：关山月
Abstract译文
In1959,inthetenthanniversaryofthefoundingoftheNationalDayisapproaching,ourcountryrenownedlandscapepainterpanting,guanshanyuereceivedtask,forourcountryhasjustbeenbuiltinthegreathallofthepeopletodrawapictureofasuperlargelandscapepainting.Thispaintingtwopaintersspentmorethanthreemonths,withnumerouspaintingtechniquesandjinlingpaintinglingnanschoolwasfinallycompleted,finallybychairmanMAOzedongpersonallyforthepaintinginscription"jiangshansomuchjiao",thewholeworkshardtocompletetheprocessisdifficult,enteredintotheworkofmanypeople,thisisChinesepaintingperformanceofMAOzedong"patiospringsnow",themeaningofwordsinthegreatrivers,avibrantsceneistwopaintersperformanceincisivelyandvividly,sothispictureisalsoknownasanexcellentrepresentativeofMAOzedongpoetrypaintinginthe1950s.AsamajorthemeofartcreationofthePeople'sRepublicofChinaandtheChinesearthistoryknown,oneofthelargestpaperlandscapepainting"jiangshansomuchjiao"undoubtedlyhasmadegreatachievements,itsrichandimportantsignificanceforustoexplore,summarize,andthinking.Keywords：Thenationalpainting"somuchjiao";Arepresentativeofthejinlingschool:fuhuashi;Lingnanschoolrepresentative:guanshanyue目录摘要IAbstractII一、画家简介1（一）傅抱石1（二）关山月1二、创作背景及过程2（一）创作背景2（二）创作过程2三、《江山如此多娇》的艺术特色与学术价值3（一）《江山如此多娇》的艺术特色3
（二）《江山如此多娇》的学术价值4参考文献6致谢7浅析《江山如此多娇》的艺术特色咸阳师范学院2014届本科毕业毕业论文（设计）
7一、画家简介（一）傅抱石傅抱石（1904年10月5日-1965年9月29日），原名长生、瑞麟，号抱石斋主人。出生于江西的一个修伞匠世家，他虽家庭贫寒，但由于自身的刻苦学习在1921年以第一名的成绩被保送进入了省立第一师范大学就读，他曾留学日本，认真研究过日本的绘画，并将我国传统的画法与日本的画法相结合，他的创作中山水画的成就尤为突出，独树一帜的创立了“抱石皴”，章法新颖，将水，墨，彩，融为一体，笔致放逸，气势磅礴，具有强烈的时代感，其人物画多作仕女、高士，形象高古，线条苍劲有力，将人物表现的栩栩如生，出神入化，著有《国画源流概述》《中国绘画变迁史纲》等。傅抱石是20世纪中国画坛的巨匠，其大众的文艺立场、精湛的艺术技艺和多方面的素养、胸怀天下忧国忧民的传统文人的情怀、唯新求变大胆创新的精神，都在中国艺术史上刻下了浓重的一笔。他是继黄宾虹后对中国现代山水画完成变革的第二员主将，其艺术既秉承传统又富于革新。他坚信中国传统的绘画技法可以与新时期的画法技法相融合，傅抱石和很多从旧时代进入新中国的艺术家一样，也在积极主动地思考并投身于中国画的变革，他之所以能成为中国画创新的大家，这和他的美术思想密不可分，也正是由于傅老的这种思想，我国的传统绘画技法才在后来的改革中得以继承与发展。（二）关山月关山月，1912年出生于广东阳江，是我国著名的国画家，教育家，岭南画派的重要代表人物。毕业于广州市立师范学校，年轻时，他从广东开始出发，游历了全国多个省份，学习到了许多关于绘画方面的技法知识，这次旅行写生的所见所闻为他后来所要走的艺术道路指明了方向，也为他的艺术成就奠定了夯实的基础。岭南画派本身的绘画风格就偏向于写实主义将传统与现实相结合，将东方与西方相交融，将原本落后的绘画方式所抛弃，接受西方新颖的绘画技法，具有鲜明的时代感。天苍苍，地黄黄。风吹草动见牛羊，陶醉于心，尽力挥写……”他创作于1949年的作品《春耕》，是其中一件典型的代表作。该作参加了“第一届全国美展”，为展出的国画类作品之一。画中描绘初春时节农人在田间辛苦劳作的景象，辽阔的田野、阡陌纵横，表达了对普通劳动者的深切同情和对勤劳美德的真诚赞美，同时展现出传统中国山水画的苍茫意境。新中国改造中国画初期，他又深入生活，创作了一批反映社会新貌的作品。1954年《新开发的公路》他坚持深入生活，把传统中国山水画和新中国的社会主义建设很巧妙地结合起来，其中所呈现出的艺术思想以及国画创新的意识令人耳目一新。他出名的作品有《西南西北纪游画集》《关山月旅美写生画集》《关山月论画》等，并且出版了《关山月画集》《关山月作品选》等作品集，在二十世纪五十至七十年代，关山月用自己饱满的革命情怀创作了《江山如此多娇》《俏不争春》等一系列描绘新中国生机勃勃的画作，于1956年加入中国共产党，并且是优秀党员，可以称得上是又红又专的艺术家。二、创作背景及过程（一）创作背景1959年，国庆十周年来临之际，万众瞩目的人民大会堂也在此时建成，为了给刚落成的
人民大会堂的墙壁进行装点，傅抱石，关山月两位著名的山水画画家在巨大的压力下开始了《江山如此多娇》这幅作品的创作，当时正处于“二为方针”指导时期，中国画能不能表达现实生活被人们所质疑，如何推陈出新的去画这幅巨型山水画成为一个难点，《江山如此多娇》这幅画表现的是毛泽东主席的词《沁园春·雪》，这首词气势磅礴，将我们国家的美景用极为精简的文字概括了出来，并且抒发了毛泽东主席的伟大抱负。两位画家认真研究后，按周恩来总理提出的意见，整幅作品要突出一个“娇”字，要表现出诗中深远的意境，要从，山，河，云，雪，晴日，等一系列自然景象来表达出祖国的大好河山，周总理看了小稿以后建议，画面要画上巨大的红太阳，因为太阳象征着希望，可以表现出新中国一派生机的景象，同时“红太阳也是象征毛主席、共产党的领导。”（二）创作过程在开始作画的初期，两位画家由于题材太大，不知从何着手去开展而伤透了脑筋，陈毅得知这个消息，便给出两位画家一个建议“要从诗入手”，对诗中的内容加以研究分析，从诗中对我国山川湖海的描绘，而得出一个“娇”字，根据这个字眼去发散思维，寻找作画的灵感。虽说两位画家分别属于不同的画派，绘画风格也各有千秋，但在后期几个月的创作的过程中两个人都可以呼应着对方的技法与习惯，从而融合自身的技法，分工明确，取长补短，用自己所擅长的方式画自己拿手的部分，将整个画面尽可能的做到完整、丰富。可见两位画家真的是独具匠心。由于画面尺幅太大，这幅巨型山水画的作画地点最终选在东方饭店二楼，所用宣纸是乾隆年间存留下来的丈二匹，宣纸一张张粘好大约横向有十米，纵向有六米，就连作画的毛笔都像苕帚那么大，颜料盘也换成了六个大的脸盆，从作品所用的纸张的大小和珍贵，就足以可见这幅作品的规模之大，作品之重要。在历经三个多月日以继夜的紧张创作，《江山如此多娇》这幅巨画即将完成的时候，周总理来探望二位画家，并向二位画家表示了感谢，最后也给出了自己独到的见解，，表示如果将这幅画挂到人民大会堂巨大的墙上，画中的红日是不是显得稍微小了点，表达不出它的雄伟壮丽，是否可以将太阳画的再大些，这样他的象征意义也可以更好的凸显出来，听了周总理的建议后，傅抱石和关山月立刻改进，把巨画上端的红太阳放大了两倍。这才得到了总理的点头认可。到了最为重要的一项是请毛主席为画落款，毛泽东主席在百忙之中抽出了时间，写了好几遍之后才终于满意，最后由大家一同挑选出其中写的好的字，由中央工艺美术学院教授张正宇负责把挑选好的六个大字“江山如此多娇”放大临摹在画面上。这幅作品足足有十米多长，卡车是完全装不下的，所以在画作完成之后，是由荣宝斋和人民大会堂的十名工作人员从东方饭店扛着步行到了人民大会堂，然后一群人用了整整一个通宵，于1959年9月29日晚上，才将这幅巨大的画作赶在国庆十周年的盛典之前悬挂在新落成的北京人民大会堂北大厅的墙上。三、《江山如此多娇》的艺术特色与学术价值（一）《江山如此多娇》的艺术特色艺术家的个人创作和体现国家意志的文艺思想并不矛盾，而是很灵活地统一结合起来。艺术家在既定思想和主题下仍可保持自我的创意和个人的艺术风格，如傅抱石的潇洒江山、关山月的才情树木都清晰可辨，但他们二人的个人特点并没有脱离既定的框架，而是很和谐地融于绘画的主题内容和思想之下，很完美地体现了新中国的文艺思想即国家意志。对文艺思想的深刻理解和认识是艺术作品表现力的重要基础和保障。以此画为例，所谓的“政治挂帅”具体在艺术家的思想认识以及艺术创作和构思上，具有直接的现实意义。1960年9月，《江山如此多娇》作为封面发表于《美术》8、9月号合刊，张文俊撰写文
章《江山如此多娇》，评价此画为“一幅优秀的山水画，是具有鲜明的政治思想内容和新风格的中国画”，“是一幅富有时代精神的新国画，从这幅画上看到了山水画的革新和创造”，“突出地表现了河山壮丽，气象万千”；然而作者“最初由于认识不够、体会不深，初稿强调了写实，画的是灰暗的雪天，而没有从‘东方红、太阳升’这样高度乐观主义的意境去深入钻研，仅从作画技法和易于表现的某些方面去设想”，“显然不能表现出原词的精神，作品的政治意义也不鲜明”，后来“在中央负责同志的关心、启发和指导下，画家才解放了思想，提高了思想，掌握了作品的基调和意境，突破陈规，才大胆创造成功了这样一幅大画”。在这巨制画幅中,大多描绘的是云开雪霁，旭日东升，近景也描绘了一些郁郁葱葱的山丘，白雪皑皑的平原，长城，江海等景象，完全表现出了词中北国风光，千里冰封，长城内外，大海上下，山舞银蛇，红装素裹分外妖娆的大气磅礴之美，也将我国如松树般坚韧不拔，如江河般包容万物的民族精神表达的淋漓尽致，从而真切的感受到了画家对祖国山河的赞美，热爱，对明天美好的向往与期待，这幅画绝对可以称之为二十世纪中国山水画的经典之作！（二）《江山如此多娇》的学术价值《江山如此多娇》这幅作品是极富时代色彩和政治意义的，这幅画不仅表现了我国江河山川的壮丽秀美，也为中国美术史，我国山水画的发展开辟了新的道路，极富学术价值，可供我们深刻的学习和探究。第一点，1959年是二为方针的指导文艺思想的时期，像《江山如此多娇》这类表达对祖国热爱，赞美的诗意画被广大人民群众所认可，被看作是“为社会主义”服务的另一种体现方式，这种创作形式也成为二十世纪五六十年代中国山水画一种独特的面貌，也为后来的中国山水画奠定了基础，开辟了新的路径。第二点，我们也可以从中国画的传承与发展去去分析研究这幅作品，中国画是否还应该被继承，传统的笔墨能否描绘出现实生活受到了很多的质疑，傅抱石作为坚守传统的画家，在1949年开始，傅抱石开始重新审视自己的绘画风格，并且寻找新的绘画方向，于是他开始研究毛泽东的诗词，改变画法，力求可以尽快的追随上新时代艺术的脚步，他认为，我们应当继承发展我们民族绘画技法中优秀的部分，对于不够的地方应该尽可能的多去学习，予以充实和发展，取其精华，去其糟粕。应该在探索中变革，在变革中探索，将传统的绘画技法与新技法相结合。而另一位画家，岭南画派的代表人物关山月本身的绘画技法就偏向于写实主义，因此，在二十世纪四五十年代就能够更好地与时代的标准相结合。正因为此，这幅巨型山水画《江山如此多娇》不仅表现出了我们伟大祖国的风貌，更加抒发了这两位画家对祖国的热爱及赞美之情，这幅作品包含了丰富的艺术特色，极富学术价值，画中传统与时代气息相结合，有中方绘画的传统，也有西方绘画的影子，这些丰富的绘画技法值得我们一点点的去探究与学习，所以说这幅作品当之无愧的成为了那个时代里程碑式的杰作！参考文献[1]王晔.史无前例的国画合作——人民大会堂《江山如此多娇》创作始末[J].中国书画,2003,10:69-71.[2]傅爱国.“国家的艺术形象”与“艺术的国家形象”——兼谈人民大会堂《江山如此多娇》的文化内涵[J].巢湖学院学报,2003,05:65-68.[3]袁媛.略论傅抱石美术思想与《江山如此多娇》的创作[J].艺术设计研究,2016,03:94-101.[4]王跃奎.新中国十七年山水画从题材之变到笔墨之变研究[D].中国艺术研究院,2014.
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